Всё о природе

Удивительный талант нашелся у симбирского-ульяновского краеведа Ивана Сивопляса. Не имея особого образования, к собственным краеведческим повествованиям для районных печатные изданий и журналов он лично живописует картинке – довольно своего рода и занятные. Рассматривать их составной части – многое наслаждение. С разрешения творца мы публикуем некие его работы. Часть из их будет сопровождаемым объяснениями иного районного краеведа – архивиста Антона Шабалкина. Увлекательного Вам просмотра.

Светлейший князь Кирила Власатый (птенец гнезда Петрова) Сер. 1990-х гг.

В тот период Сивопляс действовал управляющим читальным залом архива. Как разов в тот период был большой всплеск энтузиазма к ситуации, и в читалку валом валили многообразные персоны. И Иван или работал им лоцманом в океане архивной инфы, или силился галантно «завернуть» неадекватных субъектов. Некоторые его неизменные клиенты-исследователи удостаивались либо прозвища (напр. Вячеслав Николаевич Ильин – Седоголовка), либо, реже, графического олицетворения (от случая к случаю и того и иного). Про творение рисунка сам Иван сообщил в опубликованном интервью. Как ни удивительно, в моей памяти абсолютно не отложился человек, ставший макетом «яснейшего птенца». Не решителен, что сам тоже создатель рисунка в данный момент может припомнить его фамилию.

Стоял на стрёме Фомка-канделябр Ок. 1995 грам.

Криминальные и околокриминальные сюжеты в 1990-е гг. у Сивопляса встречались часто. Причём они делались от случая к случаю на базе материалов архивных дел (напр. о налётчиках-грабителях в масках в годы 1-й российской революции), а порой в роли бандюганов выступали полностью точные люди из передового окружения.

Фомка-канделябр – этого прозвища удостоился иногда навещавший архив в тот период пожилой доцент пединститута Николай Дмитриевич Фомин (1912-1997). О нём имется отдельная заметка в «Ульяновской-Симбирской энциклопедии». Фомин закончил историко-филологический факультет педагогического ВУЗа. В 1949-1957 гг. действовал в горкоме и обкоме ВКП (б). В 1952 грам. стал претендентом исторических наук и преподавал в областной партшколе. В 1957-1991 гг. трудился в УГПИ-УГПУ. Со сталинских времён был лидирующим среди ортодоксальных ульяновских идеологов (этакий «районный Суслов»). М.Х. Валкин вспоминал, как Фомин придирался к неимению ленинских цитат насчет и в отсутствии предлога в экспозиции краеведческого музея, строчил благодаря чему предлогу послания в обком. Легендой института стало то, как учащихся доцент вынуждал заводить тетрадки и вести в их биографическую хронику жизни В.И. Ленина. Причём всё данное случалось до этого придирчивого формализма, что вызывало у множества устойчивое неприятие и воспитателя и его предмета. Студенты его побаивались. Естественно, он ведь был и одним из основных персонажей студенческих повествований 1960-х – 1990-х гг.

В это же время Н.Д. Фомин участвовал в издании ряда книжек по теме Ленин и Поволжье, был между тех, кто прогуливался к 1-му секретарю обкома КПСС А.А. Скочилову, пытаясь защитить (к сожалению, бесплодно) Дом Свободы (быв. губернаторский) и так далие

Прозвище канделябр, по всей видимости, вызвано ассоциацией с не очень большой, сухопарой, по-старчески сутулой фигурой Николая Дмитриевича. Возможно, на криминальную роль на рисунке воздействовало то, что Фомин был доцент (прозвище основного героя в комедии «Джентльмены успеха»). Рисунок исполнен ещё при жизни Фомина.

На стене под левой рукою Фомки-канделябра изображена фигура с подписью «Павлик». Этот персонаж помимо прочего имеет настоящего макета. В проулке Гоголя, в жилище № 8 обитает семья, состоящая из очень большой матери (папу я не припоминаю) и троих её ребят. Старший загремел во 2-й пол. 1990-х гг. в тюрьму за убийство некого алкоголика. Младшая дочка в данный момент, скорее всего, теснее старшеклассница. А в сер. 1990-х гг. ей было года 2-3. Старший и младшая были беленькие, а центральный – Павлик – стал «дитём дружбы народов». Его мама действовала прачкой при одном из ульяновских училищ (взаимосвязи, техническом либо авиационным – не припоминаю). А в 1980-е гг. там обучалось много могучих красавцев-негров. Павлик в детстве был прелестным «чунга-чангой» светло-шоколадного расцветки. Жалею, что тогда уже его не сфотографировал. С возрастом Павлик немного посветлел. По предлогу расцветки кожи не комплексовал. Был заводилой ребяческих игр в проулке. Отслужил в русской армии. Как и где живёт нынче, женился ли – не принимаю во внимание. В ивановской мифологии у Павлика также была некая роль. То ли отпрыска главаря некоторого касте, или небольшого людоеда. Но подробности, к сожалению, стёрлись в моей памяти.

Вныматильна слюшаю барябан Сер. 1990-х гг.

Кавказцы, предпочтительно армяне, занимают достойное зависти место в творчестве Сивопляса.

Во-первых, школьное детство Ивана проходило в Армении. Там тогда уже работал его основатель – полковник Эдуард Иванович Сивопляс. Сивопляс-младший в том числе и записан был в школьном журнальчике не как Иван, как Ваня Сивопляс – у армян распространены фамилии уменьшительно-ласкательной формы на взгляд российского языка. Иван немало повествовал про собственного друга («Мой Армянский приятель»), участвовавшего в нач. 1990-х гг. в вооружённых стычках с азербайджанцами причем даже убивавшего пленных.

Во-вторых, Иван промышлял переводами «горячей» и эмоциональной поэзии армянского стихотворца Наапета Кучака.

В-третьих, посреди 1990-х наоборот церковного крыльца архива строился особняк, принадлежащий нынче гражданину мэру А.П. Пинкову. А вначале помещение, сменившее, может показаться на первый взгляд, теснее 5 владельцев, возводилось для некоторого армянского предпринимателя. И на строительстве трудилась колоритная армянская бригада. Выходя подышать новым воздухом либо погреться на солнышке на церковное крыльцо, мы имели возможность наслаждаться на их труд и отношения.

Рисунок сделан на кусочке грубого сероватого картона, использовавшегося в архиве для подшивки дел и упаковки вязок. Для публикации в печатном издании его (как и какие-либо иные работы Сивопляса) осветлили. Ныне эта работа сберегаться у меня (с изумлением вчера (15 мая 2010 грам.) данное нашел).

Боярин Богдан Хитрово 1996 грам.

Один из первых рисунков Сивопляса на лично краеведческую тему, с изображением исторического персонажа. К этому же эта работа в различие от почти всех датирована. Как разов в ту пору в первый раз поднимался вопросец о постройке монумента отцу Симбирска к предстоящему в 1998 грам. 350-летию городка, и велись подходящие состязания. А отдельные националисты клеймили в листовках и прессе Богдана Матвеевича, именуя его «собакой преисподней» и выставляя основным истребителем народов Поволжья.

Вероятно, эта вся кампания и вдохновила Ивана на существо вида собственного Хитрово, которого, уж наверняка, с иными не перепутаешь.

Мне данный набросок нравился и компоновкой, и лично графикой, в следствии этого я попросил Ивана устроить копию. Но он нарисовал мне осенью 1996 грам. абсолютно иной вариант, в расцветке – Хитрово-воин в шлеме и латах.

волком смотрит!

буржуев злость!

Ранний, как заявил бы искусствовед, Сивопляс. Ещё не выработался отличительный стиль с жирными чертами, немаленькими заливками чёрным расцветкой, множественными элементами (цветки, птички и так далие). Пародия-перепев (коль скоро угодно – подражание, цитирование) Окон РОСТА В.В. Маяковского, М.М. Черемных, Дени и другие. Впрочем, Окна РОСТА также восходили к лубочной обыкновению лаконичного живого рисунка, сопровождающегося незабываемым словом. Похожий на паука Белобандит с пятью конечностями (пятиконечный, как Красная Звезда, Белобандит!) был нарисован на обороте некого деликатного листа. Он висел в «предбанничке» церковного крыльца архива, встречая гостей.

Сохранился ли данный набросок – не принимаю во внимание. В количестве ещё 8 чёрно-белых дел Сивопляса он был переснят на микофильмирующем съёмочном агрегате системы «Докуматор» (компания «Карл-Цейс Йена», ГДР) в 1997 либо 1998 гг. Во 2-й пол. 1998 грам. в микрофотолаборатории архива конечно и окончательно завершилась плёнка, и последующая пересъёмка дел Ивана на «Докуматоре» стала невыполнима.

Остаканься с миром Ок. 1994-1995 гг.

Классический сивоплясовский сюжет. Первый (или же 1 из первых) разновидностей изображения пасхального попика с гранёным стаканом. Позже делались повторения.

Мне более всего нравится конкретно данный вариант – лаконичный, сделанный, на первый взгляд всего парой-тройкой линий и чёрных пятен. Сивоплясовские попы соединяют внутри себя, наверное, черты в одно и тоже время и священника и Балды из пушкинской басни. С одной стороны, в их находятся те отрицательные стороны священников, которые были часто осмеяны в домашних российских этнических баснях (в некрасовской поэме “Кому на Руси жить как следует” батюшка вопрошает мужчин: “О ком слагаете вы басни балагурные, и песни безнравственные, и любую хулу?…”). С иной стороны – чисто мужицкая ширь и удаль – опьянеть, али что ещё устроить, так от всего сердца! Противостояние начальства епархии и архива, к превеликой радости, никак не повлияла на красивые образы сивоплясовских батюшек.

В надписи – отличительный для Ивана приём стилизации под древнерусские (церковные) верховодила написания слова – с титлами, выносными знаками, правилами ветхой орфографии.

Б.М. круль Пипин Короткий Ок. 1995-1996 гг.

Божией милостью повелитель Пипин III Короткий был родоначальником династии Каролингов и верховодил франками (германскими кастами, но не былей французской СКВ) ещё посреди 8-го века. Официально был коронован отфильтрованным. А год спустя непосредственно папа Римский, которому необходима была армейская поддержка от захватчиков, оттяпавших часть папских территорий, миропомазал Пипина и его отпрыской, предписав выбирать правителей лишь из данной имени. Так, непосредственно, и появилась великая династия.

Широко именита британская этническая песенка, переведённая С.Я. Маршаком:

Но выстроил дворец.

А кровля – леденец.

И был дворец готов.

Приставили котов.

Вряд ли настоящий Пипин, коему понадобилось огромное количество воевать и прыгать верхом был таковым пухлым и пузатым, как на рисунке Ивана. Впрочем, повелитель франков имел к рисунку только хилое отношение.

В архиве прозвище Пипин краткий за низкий подъем в купе с гордой выправкой получил Сергей Кузьмич Гребнев (1936-2007), некогда, в нынче далёком октябре 1985 грам. принявший меня на работу в архив. Он был назначен руководителем в в 1984-1996 гг. архивный отдел и был одним из немногих его боссов, имевших историческое образование. В различие от дальнейших боссов архивного отдела не показывал высокомерия относительно к подчиненным. Служебной машинки не имел. Ходил на работу и с работы пешком. Наряду с иными представителями сильного пола архива принял участие в разных работах. Активно работал на субботниках. Правда, на собраниях выступал уж чрезвычайно утомительно для слушателей. Это отдало предлог мне поместить в стенгазете к Новому, 1991 году грядущую эпиграмму:

И за архив душой недомогает.

Его отчеты слушать.

Что просто вянут уши.

Эпиграмма не имела практически никаких неблагоприятных результатов для творца, желая С.К. Гребнев, природно, огорчился. Кстати, он 1 из немногих архивных управляющих такового ранга, о ком у подчинённых остались в основном добродушные мемуары.

Прозвище Пипин Короткий разработала, коль скоро не совершаю ошибки, секретарь начальника, а позднее зав. читальным залом архива Лариса Николаевна Денисова, любившая литературу про западноевропейские династии. Сам Сергей Кузьмич и вовсе не подозревал, что посвящённые смеялись в его адресок, смотря на работу Ивана. Впрочем, на сивоплясовском рисунке повелитель не имел портретного однообразия не столько с настоящим королём, но и с Гребневым. А был недалёк предположительно фольклорному виду малюсенького короля из маршаковско-английской песенки. То есть, образ зажил самостоятельной жизнью без разницы от личных прототипов.

В данном рисунке ясно проявился приём, который Иван позднее обширно употреблял – фоновая чёрная заливка. Эдакий прогрессивный вариант древних краснофигурных росписей, как скоро изображением на амфоре был набросок, берегущий рыжий расцветка незакрашенной глины, а всё около покрывалось чёрной краской.

На рисунке наличествуют отличительные для Сивопляса птички. Причём в несоблюдение всех законов природы и художественной возможности пташки объемом с башни находящихся вдалеке крепостей. Хотя, вполне вероятно, что сиим как разов подчёркивается мизерность фигуры весомого короля.

Символика куцехвостого петушка, сидячего на указующей ладони, в перспективе уверенностью луны, мне не совершенно светла. Возможно, данное намёк на мелочность великолепия сказочного короля. Как-никак на руке посиживает не сокол, а не более чем петушок. А и еще на петушинную гордыню и кичливость Пипина.

Агрегат (Значит супер) Ок. 1996 грам.

По мифологии, творцом которой был Сивопляс, представители сильного пола архива делились на неясных и жутких Людей Босса и на противостоящих им ясных персон – Повстанцев. Лидером первых был Босс – зам. начальника по АХЧ Виктор Николаевич Разин, вторых – Лидер – работавший в каталоге архива капитан 3-го ранга в отставке Альберт Васильевич Радыльчук. К «нашим» – Повстанцам относились сам Иван, и еще фотограф Сергей Борисович Маньков и я.

Люди Босса, сообразно басне, были ужасней и страшней итальянской мафии, японской якудзы и террористов Бен Ладена взятых вместе. Костяк данной беззаконной сортировки сочиняли последующие персоны.

Коля-агрегат. Прообраз – подсобный рабочий Николай Андреевич – престарелый представитель сильного пола, проживавший по соседству с Боссом на свежем воздухе Бебеля (зона воздействия жителей нашей планеты Босса, куда попасть ужаснее, нежели в Гримпенскую трясину либо кратер вулкана). Николай Андреевич был высочайший, сутулый, с солидными заскорузлымими ручищами и неясным личиком. Над великим носом и тёмными очами нависали густые чёрные брови. Николай Андреевич был немногословен. Когда при работе не имели схожесть некие составные части, он любил не вникать в сущность, а «подгонять» одно к иному великими ударами молотка, сопровождая сие явление объяснениями в нецензурной форме. Причём, самообладание сторонних жителей нашей планеты его не смущало. Так, собирая выставочную витрину в читальном зале архива, он не реагировал на самообладание маститых краеведов и молодых студенточек. А от всего сердца дубасил молотком и изрекал идиомы, свидетельствовавшие о его интимной близости со всеми приборами, стойками, гайками и т. п. Николай Андреевич сдавал комнату в своём жилище армянам, торговавшим на базаре, и как-то притащил на работу доставшийся ему от их импортный порножурнал. Это обогатило мифологический образ Коли-агрегата – он стал считаться ещё и секс-символом из числа Людей Босса. Основной ведь компоненте вида была могучая топорная мощь и предрасположенность сначала работать, а позже размышлять. В творчестве Ивана был сюжет, базирующийся на настоящем повествовании Николая Андреевича. Однажды в деревне основатель попросил его забить корову. А юной Коля так долбанул несчастливое животное, что оно упало, придавив собой папашу… Обошлось, однако, в отсутствии человечьих потерпевших. По ивановой версии Коля не разов боролся и со слонами, постоянно, природно, одерживая сокрушительную победу. Не взирая лозунгом Агрегата было: «Коля – означает СУПЕР!».

Лёха-динамит. Этого прозвища удостоился по контрасту со собственным апатичным нравом архивный шофёр Алексей. Он почти все знал о пирушках старого начальника архива Александра Валентиновича Поломодова и Босса, развозил их по жилищам. Но был ещё меньше многословен, нежели Коля. В беседах он, в большинстве случаев, неясно усмехался. Сие, по мифологии, значило, что он огромное количество представляет о неясных действиях Людей Босса во всём мире, хотя умеет безмолвствовать.

Гоша-марафет. Так стал именоваться прибывающий электрик Игорь. Он был отнесён к Людям Босса по формальному симптому подчинённости. Образ Марафета был разработан наименее иных.

В рисунках Ивана все герои не имели портретного однообразия, являясь быстрее знаками «подлинного личика» того или иного персонажей. Например, у настоящего Николая Андреевича решительно не было шрама, пересекающего всю левую сторону личика.

Агрегат был нарисован на кусочке картона в чёрно-белых тонах, а далее тонирован цветными карандашами. Характерно наличие слова «BOSS» на пряжке пояса и в татуировке на правом кулаке. В руках антигероя гигантское прохладное орудие (клинок или же палаш), за спиной – базука. Рисунок висел в составе «портретной галереи» Людей Босса в проявочной комнате архива (№ 10) – рабочем офисе кого-то из Повстанцев, фотографа С.Б. Манькова.

Дева стремления Ок. 1996 грам.

Достаточно редкостный в творчестве Сивопляса сюжет с изображением обнажённого тела и горячего стремления. Что занимательно, в различие от множества героев Ивана, имеющих по 4 пальца на руке (сантим.. мужского персонажа внизу слева, у него, к слову, нет в том числе и ушей), Дева изображена со солидным соблюдением анатомической истины.

В 1994-1998 гг. Иван сделал много разноцветных дел. Позже, как скоро он сконцентрировался на иллюстрировании собственных и посторонних (И.И. Буганина, А.В. Безденежных, корреспонденты «Молодёжной печатные издания» и другие. Меня, к слову, не иллюстрировал никогда!) множественных публикаций, газетная печать стала устанавливать лимитирования по расцветаю. Поэтому картинки заключительного десятилетия большей долею чёрно-белые.

Примерно в тот момент, как скоро делалась данная иллюстрация, Иван прописал эротически-сатирическое стихотворение, начинавшееся словами:

И смотрит на деву Мерентяй ничтожный.

Мерентяй бедный – Владимир Николаевич Мерентяев, работавший в архиве (каталогизация и другие.) в 1980-е гг., вполне вероятно на заре 1990-х гг. Иван его не поймал, хотя слышал много нелестных откликов. Мерентяев считал себя гораздо разумнее всех находящихся вокруг и относился к сослуживицам с нескрываемым высокомерием и презрением. Женщин за жителей нашей планеты, схоже, как говорится не считал. Его личико с тёмными усиками было или равнодушно, или выражало высокомерное неудовольствие миром вокруг нас. Ни с кем в архиве недалеко не имел схожесть. Был педантичен в мелочах. Каждый час с достойной зависти точностью – хоть часы сравнивай – опускался с 4-го этажа в подвал выкурить. Причём в конце 1980-х гг. выкуривал только лишь трубку рыжего расцветки. Как сформировалась его участь в последствии ухода из архива – незнакомо. Говорили, что с былыми коллегами, встречавшими его от случая к случаю на улицах, он порой здоровался.

Для Ивана Мерентяй стал определенным эмблемой анти-мужчины. В упомянутом стишке «Мерентяй бедный» подвергся осмеянию и посрамлению.

Рисунок стал словно антитезой к стихотворению. На данном жизнеутверждающем «полотне» к долгожданной и привлекающей Деве, летящей в перспективе радуги по небу практически по-шагаловски, протягивают руки-ветви в том числе и белоствольные деревья.

Армян Лето 1996 грам.

Как теснее рассказывалось, армяне в 1990-е гг. были нередкими героями мифотворчества Сивопляса. Даже в обыкновенной разговору он часто подражал кавказскому акценту.

Работавшая на строительстве особняка против архива (нынче принадлежащего А.П. Пинкову) армянская бригада выдавала богатую еду для исследований.

Среди трудяг подобрались и юные, жаркие джигиты, и безмятежные зрелые представители сильного пола с немаленькими печальными очами, и старый человек со всем величием добропорядочных морщинок на породистом кавказском личике. Чьи-то фамилии мы знали, кое-кому сочиняли сами. К 1 группе относились Артур и «Маладой» – абсолютно молодой чернявый парнишка. Ко 2-ой – Ашот – высочайший, худой, ходивший великую часть времени в ярко-красной рубашке, «Фрунзик» – его низкий грустный сослуживец, вышеназванный так за какое-либо однообразие с великолепным актёром Фрунзиком Мкртчаном. Старик-армянин но и звался нами – «Старик».

Ежедневное зрелище сих ребят юга плюс ребяческие воспоминания Ивана, положенные на криминальные сюжеты, и воплотились в виде колоритного армянского грабителя с наганом и кинжалом в классической кепке-аэродроме (к слову, может показаться на первый взгляд, никто из армянской бригады этих не носил) и усами практически на ширине плеч. В обращении к «братану» герой Сивопляса применяет, чуток видоизменив, знакомую фразу Василия Алибабаевича из комедии «Джентльмены успеха»: «Ты туда не ходи, сюда ходи. А то снег башка попадёт – совершенно мёртвый будешь».

Рисунок был изготовлен на сероватом картоне и осветлён при контрастной съёмке и фотопечати. Справа внизу существует подпись творца с отличительным смешением неграмотного написания («рисавал») и применения дореволюционных букв (“И” короткое, “Ер” на конце словечек в последствии согласных).

Богдан Хитрово 27 октября 1996 грам.

Один из немногих наверняка датированных рисунков Ивана. Нарисован Хитрово был по моей пожеланию в последствии публикации в печатном издании в виде картинке к заметке «Русский Пиросмани» рисунка «Боярин Богдан Хитрово». Я умолял Ивана о копии, хотя он сделал свежий образ Хитрово – не разумного правителя, а грозного воителя. Изображение скомпоновано не горизонтально, а вертикально, исполнено в расцветке, сочно сотоварищами Богдана Матвеевича. Двое – рыжебородый и зелёнобородый стрельцы содержатся на рисунке, так заявить, с головами, а 1 из сподвижников представлен повторяющий вид руки с зелёным штофом. Вероятно, содержавшаяся в нём распространенная жидкость и содействовала удачному продвижению российских в Дикую степь, играя функцию некоего чудо-эликсира, как в ситуациях про Астерикса и Обеликса.

Относительно надписей. Арзамасцы на самом деле существовали под началом Хитрово, как скоро он отправлялся возводить тут засеки и прочности. Опубликована переписка насчет их задержки ну почти в конце зимы 1648 грам., как скоро Хитрово понадобилось ждать неловких арзамасцев. В подписях Сивоплаяс силился игнорировать нецензурной лексики, сменяя отдельные слова однозвучными («греби», «гнездоглазых»).

Рисунок сберегается у меня, одно время висел на моём рабочем месте в читальном зале (до «Розового переворота» 2005 грам.). Хотя мне, всё-таки, более нравится 1, чёрно-белый портрет Хитрово, нарисованный Иваном несколькими месяцами ранее.

Герой-партизан Начало 1997 грам.

Смешение различных стереотипов а-ля-рюсс: ушанка со звездой, очень большие усы, не слабая самокрутка, окончателен диском, на поясе со звёздной пряжкой висят кобура, лимонка и сабля, на рукаве шеврон, свидетельствующий, что партизаны – отличительный семейство войск прогрессивной Российской Федерации. Четырёхпалая рука разливает трофейный шнапс по 3-м гранёным кружкам. Рядом застенчивая закусь – чёрный хлеб и колбаса. Рисунок многословен – текст занимает приблизительно четвёртую часть его. Имелась ли у Героя-партизана Онисима Толокно некоторая автобиография окромя сведений, приведённых на листе, – не припоминаю.

Эта работа (вместе с «Армяном» и ещё несколькими рисунками) была опубликована в полупорнографическом издании «Ё» Андрея Викторовича Безденежных (1967-2007). Поскольку сей листок в ту пору клевал следующего губернатора Шаманова, а «Симбирский посыльный» видел панацею от всех бед в смене областного начальства и, наоборот, поддерживал бального и пациента (контуженного) генерала, данное поиграло отвратительную шуточку с Сивоплясом. Ивана Эдуардовича вероломно, в отсутствии обоснования первопричин закончили публиковать в «СК», и он был на немало лет отлучён от печатные издания. Хотя сами картинки Сивопляса не относились к Шаманову и были сделаны еще до его пришествия в наши края. Самое смешное, что спустя приблизительно полгода Андрей Безденежных теснее действовал в прогубернаторской «Народной печатному изданию», а «Курьер» энергично осуждал свежего владельца области.

Впрочем, Иван в отсутствии внимания СМИ не сохранился. На смену «СК» пришли иные издания.

Матрос-повстанец Начало 1997 грам.

Изображение личика Матроса достаточно схематично и перекошено. Впрочем, реальному бунтовщику довольно быть чуток благовиднее гориллы. Крестик пластыря на лбу говорит о не так давно произошедших поединках. Время беспокойное. И в безмятежную минуту Матрос не расстаётся с орудием. А на заднем проекте показывается транспарант с прямолинейным, как рельс, девизом: “Якорь в ж… мировой буржуазиЕ”.

Слева в связи плеча заметна застенчивая «пирушка» в 3 «пузыря». Рука товарища по борьбе призывно привлекает палкой колбасы.

Впрочем, «души великолепные порывы» реальному бунтовщику кроме того не чужды. На левом плече примостился Амурчик (однако, вполне вероятно, данное ангел-хранитель, а то, что он слева, где обыкновенно находится бес-искуситель – так бунтовщику в поединку некогда разбирать где право, а где лево!). Далее заметны букет в вуале и рама картины. Порхают 3 бабочки и 1 птичка, приблизительно настолько же «калибра». Однако, смотря на личико Истинного Повстанца, разумеешь правду, издавна высказанную Булатом Окуджавой:

Опредпочитаете новость:

« Факты про столицу Море около Севастополя покраснело »